![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Мой неубиваемый # 1. Под # 2 я мог бы поместить сотни клавишных соло от рок-клавишных гигантов вроде Эмерсона, Уэйкмана, Джона Лорда, Ричарда Райта, Тони Бэнкса, Ласло Бенко и многих-многих-многих. И все они равноценно великие. И равноценно любимые. Но - только вторые, увы.
Интересно, что "соло # 1" появилось в песне группы, которая вообще довольно далека как от симфонического прога и электроники вообще, так и от клавишно-ориентированного рока в частности. В творчестве Led Zeppelin клавишные инструменты всегда присутствовали где-то на заднем плане, создавая необходимый и неповторимый background для пейджевской гитары и плантовского вокала (как, например, партия меллотрона в великой композиции Kashmir). Чистое, пронзительное соло Джонса (начинается на 2:32, но лучше слушать всю композицию целиком) на синтезаторе в песне, посвященной умершему в 1977 году сыну Роберта Планта Караку, было, кажется, послано людям свыше.
Что-то я разболтался. Слушайте!
Интересно, что "соло # 1" появилось в песне группы, которая вообще довольно далека как от симфонического прога и электроники вообще, так и от клавишно-ориентированного рока в частности. В творчестве Led Zeppelin клавишные инструменты всегда присутствовали где-то на заднем плане, создавая необходимый и неповторимый background для пейджевской гитары и плантовского вокала (как, например, партия меллотрона в великой композиции Kashmir). Чистое, пронзительное соло Джонса (начинается на 2:32, но лучше слушать всю композицию целиком) на синтезаторе в песне, посвященной умершему в 1977 году сыну Роберта Планта Караку, было, кажется, послано людям свыше.
Что-то я разболтался. Слушайте!
